Tobias Carroll sobre la apelación sin adornos de crímenes ambiguos

Tobias Carroll sobre la apelación sin adornos de crímenes ambiguos

Hay una variedad peculiar de ficción criminal que se ocupa menos de los mecanismos del crimen y más de su propia existencia. Podría ser aún mejor decir que corre casi paralela a la ficción criminal, menos sobre quién lo hizo o por qué y más sobre si un crimen tuvo lugar. En ciertas manos, hay un rastro de ciencia ficción presente en la narrativa: Stanislaw Lem's La InvestigaciónDe Kate Wilhelm Muerte calificaday de Walter Jon Williams Días de expiación todos tratan con misterios que se convierten en especulativos o metafísicos, golpeando algunos de los mismos ritmos de la historia como una historia de investigación y deducción, pero empujando la narrativa a lugares más extraños.

Esta ambigüedad puede ser emocionante en las manos correctas. Hay algo incesantemente poderoso en una historia que agrega otra dimensión a una narrativa de crimen y castigo: específicamente, la forma en que estas historias utilizan ciertas convenciones y tropos y mutan a otros evoca un incipiente interrogatorio del sentido del lector de lo correcto y lo incorrecto, de justicia e injusticia

Olga Tokarczuk's Conduce tu arado sobre los huesos de los muertos, traducido del polaco por Antonia Lloyd-Jones, recuerda las ideas arcaicas de la justicia, incluso cuando se extiende hacia lo misterioso. En el centro de la novela se encuentra Janina Duszejko, una mujer de mediana edad que vive en un relativo aislamiento en un pequeño pueblo rural. Ciertos gestos literarios revelan la idiosincrasia de Duszejko: su hábito de poner en mayúscula varios sustantivos crea inmediatamente un sentido de su personalidad, por ejemplo. Ella es obstinada y excéntrica, con mucho que decir sobre los diversos miembros de su comunidad y los rencores que tiene contra ellos.

La novela de Tokarczuk no es simplemente una historia de un protagonista peculiar y una aldea adormecida: muy pronto, este libro acumula un recuento de cuerpos. Hacer las cosas más extrañas es la naturaleza de ciertas pruebas que rodean las muertes en la página, que insinúan que los animales, en lugar de los humanos, pueden ser las partes responsables. Esto a su vez lleva a Duszejko a escuchar la práctica medieval de juzgar a los animales por la muerte de humanos, y a especular si, en una era de degradación ambiental y una comunidad donde abunda la caza, si la fauna local no es devolviendo el golpe.

Esto a su vez provoca una meditación más grandiosa sobre cuestiones de culpa, inocencia y culpabilidad. ¿Puede un misterio de asesinato en un pueblo pequeño ser un misterio de asesinato si el asesino no es realmente humano? En el transcurso de sus páginas, Drive Your Plough Over the Bones of the Dead elude las expectativas. Es una visión filosófica de la historia y el aislamiento con una gran cantidad de muertes viscerales; es un capricho donde el "quién" bien puede ser un "qué".

En las páginas de la colección de Samanta Schweblin se puede encontrar una ambigüedad y un crimen totalmente diferentes, pero no menos convincentes. Bocado de pájaros, traducido del español por Megan McDowell. La novela anterior de Schweblin, Fever Dream, también abundaba en la ambigüedad narrativa, como corresponde a su título; contenía elementos de ficción criminal, ciencia ficción ecológica y técnicas experimentales de narración de cuentos, todo hacia una conclusión alucinante y apasionante.

Los espacios de ensueño están lejos de ser la única forma en que Schweblin invoca ambigüedad en esta colección.

Como muchas colecciones, Mouthful of Birds demuestra una gama más amplia del rango estilístico de su autor. Lo que también está presente en muchas de estas historias es un sentido de moral profundamente afilado, o, tal vez, una objeción impresionante a la inmoralidad. El abridor “Faros”, por ejemplo, está ubicado en un extraño espacio tipo limbo en el que se ha reunido un grupo de mujeres abandonadas. En el transcurso de la historia, el lector aprende las historias de estas mujeres y las circunstancias en las que han venido a estar allí; termina con una línea de diálogo escalofriante que convierte esta historia de solidaridad y venganza en su cabeza.

Los espacios de ensueño están lejos de ser la única forma en que Schweblin invoca ambigüedad en esta colección. "Santa Claus Sleeps At Our House", por ejemplo, se presenta como las observaciones llenas de maravillas de un niño, incluso eventos que abundan en cascada de traición y violencia en toda la página. Y el narrador de "Heads Against Concrete", una historia inquietante incluso para los estándares de esta colección, relata una serie creciente de interacciones interpersonales contradictorias y una relación inesperada con la violencia. Aquí, también, los eventos son abrasadores para todos excepto, tal vez, la figura cuyos ojos los están presenciando.

Lo que hace que estos dos libros sean tan convincentes, al final, es la forma en que cada uno utiliza la ambigüedad para alterar fundamentalmente la dinámica de los eventos dentro de ellos. Tanto Schweblin como Tokarczuk cuentan historias de muertes inexplicables y resentimientos extraños, todo lo cual es material de numerosas ficciones familiares. Pero cada uno encuentra un camino único y surrealista hacia su destino. Es una versión gratificante y desconcertante de historias de crímenes y castigos.

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