Mi restaurante italiano local, Venganza extraña, y su ruina

Mi restaurante italiano local, Venganza extraña, y su ruina

Hace décadas, había un restaurante italiano en mi ciudad natal cuyo interior abundaba con carteles de películas antiguas. El lugar se especializó en pizza, que era excelente, y también ofreció cubitos fritos de mozzarella que, sin duda, eran el estándar de oro para los aperitivos de comida reconfortante.

Pero son los carteles los que más se destacan para mí, que sirvieron como una especie de educación cinematográfica en sí mismos. ¿Habría leído el libro de Graham Greene? El fin del romance si no fuera por ver constantemente un póster para su adaptación cinematográfica de 1955 cada vez que cené allí? Tal vez no.

Sin embargo, el que más se destaca para mí no se debió a su tema o las imágenes en exhibición. En cambio, fue por la etiqueta que, en el póster, se cierne sobre todo lo demás: las fotos de sus tres pistas, la imagen de su entorno.

La venganza más fuerte jamás planeada, declama; la película en cuestión es Touch of Evil de Orson Welles, y una vez que la vi, la idea de una venganza extraña comenzó a alojarse en mi mente. Lo buscaría una y otra vez en las narraciones: la película de Pedro Almodóvar The Skin I Live In es un ejemplo particularmente memorable de la forma.

Otra forma de venganza extraña se puede encontrar en Brice Matthieussent La venganza del traductor, traducido al inglés del francés por Emma Ramadan. La trama de la novela es intencionalmente laberíntica: está estructurada como una serie de notas a pie de página por un traductor (conocido como Trad) en el proceso de traducir una novela escrita por un escritor francés en inglés al francés.

La novela dentro de una novela se refiere a la traducción: su personaje central, David Gray, también es un traductor enredado en medio de una tarea. Gray se ve envuelto en una extraña rivalidad con Abel Prote, el autor de la novela que está traduciendo.

Si ese resumen parece confuso, ese es más o menos el punto: las capas de traducción entre las obras parecen difuminarse incluso cuando otras alusiones literarias entran en escena: Matthieussent asiente abiertamente a la Lolita de Nabokov, y algo más ampliamente a Pale Fire. Pero a pesar de que la trama de la novela involucra pasajes secretos, dispositivos explosivos y conspiraciones inesperadas, también da un giro a la metafísica (aún más).

La presencia de Trad en la narrativa comienza a través de una serie de notas a pie de página, tal vez el uso estructural más consciente de la forma desde A A Shapeable Shape de Bennett Sims utilizó notas narrativas a pie de página para meditar sobre la naturaleza de los zombis en la ficción, incluso cuando contaba una historia apasionante de personas que se encontraban con carne -comer zombies.

Las interjecciones de Trad revelan que él mismo está comenzando a dar forma a la narrativa: en un momento, altera fundamentalmente el personaje de Doris, la asistente de Prote. "En mi versión de la novela, Doris actúa como un agente doble, más una musa corrupta que un empleado fiel", escribe Trad, y la dirección de la novela dentro de la novela cambia en consecuencia, en un thriller trotamundos más intrincado, con intenciones de autor. ser condenado.

El hombre de quien este libro toma su título se hizo famoso en Inglaterra después de una serie de acciones violentas: dispararle a su ex novia ... [y más]

En otras partes, hay notas de pie de página a notas de pie de página, comentarios groseros que quedan en el paso, y una sensación de que los juegos entre Gray y Prote se hacen eco a medida que Trad lucha y manipula este manuscrito. Eventualmente, esta metaficción adquiere una dimensión metafísica, dejando a Trad en posición de ejecutar una venganza perfectamente extraña, una que es profundamente extraña y totalmente acorde con la base literaria que Matthieussent ha establecido.

Por toda esa extraña venganza que puede ser apasionante leer en la página, es aleccionador recordar que la venganza también puede ser un evento profundamente desagradable, incluso horrible. El libro de Andrew Hankinson, Usted podría hacer algo asombroso con su vida [Eres Raoul Moat] es difícil de describir: no es ficción, pero Hankinson está abierto sobre la influencia del Nuevo Periodismo en su trabajo.

Una revisión en Financial Times compara acertadamente su trabajo con el de David Peace; Si las novelas biográficas de Peace se encuentran cerca del límite de la ficción y la no ficción, el libro de Hankinson está justo al otro lado, lo suficientemente cerca como para tocarlo.

El hombre del que este libro toma su título se hizo infame en Inglaterra después de una serie de acciones violentas: dispararle a su ex novia, matar a su novio y luego disparar y cegar a un oficial de policía.

La propia voz de autor de Hankinson se hace presente a través de secciones entre corchetes.

En medio de esto, antes de su muerte, documentó su estado mental, sus resentimientos y su plan de venganza contra todos aquellos que sentía que lo habían perjudicado. Es a partir de estas palabras que Hankinson reconstruye los últimos días de Moat, y el resultado es inquietante y profundamente inquietante. La propia voz de autor de Hankinson se hace presente a través de secciones entre corchetes. Es una decisión narrativa audaz, como es la opción de contar la historia de Moat en segunda persona.

Aunque comparten una afición por las elecciones estructurales audaces, estos dos libros ofrecen dos enfoques claramente diferentes a las narraciones de venganza.

Si Matthieussent permite a los lectores ver la emoción y la lógica bizantina de una forma de venganza surrealista, casi absurda, Hankinson ofrece una versión mucho más seria de los lugares sombríos a los que puede conducir la venganza. Es una doble característica literaria que deja mucho que reflexionar.

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